网页版_当代艺术不是总要往前走

本文摘要:马旁雍错19日(布面油画)刘商英说:以前的中国现代艺术,一般在西方现代艺术语言系统、画廊、拍卖行的市场系统中,不能与现代艺术家确实有效地对话——我们必须建立中国现代艺术的说明和谴责系统。

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马旁雍错19日(布面油画)刘商英说:以前的中国现代艺术,一般在西方现代艺术语言系统、画廊、拍卖行的市场系统中,不能与现代艺术家确实有效地对话——我们必须建立中国现代艺术的说明和谴责系统。今天美术馆馆长高鹏说。基于此,11月9日至26日由中国艺术研究院主办,中国艺术研究院国家现代艺术研究中心、北京今天美术馆主办的隐藏的故事情节-中国现代艺术现状和生态研究2019在今天的美术馆展出,通过艺术家的工作方法,呈现出属于中国现代艺术的语言脉络。本次展览聚集了赵大钧、王冬龄、邱振中、周长江、谭平、林延、刘商英、郑达、胡晓媛九位老中青现代艺术家的创作,他们在自己的语言系统中大大寻求证据,构成了各自独特的艺术风格,在中国现代艺术领域具有代表性,公众可以从他们的研究文献和作品中探索中国现代艺术相关的最重要命题和应对方式。

年轻时,从契斯扎科夫教育体系中茁壮成长的艺术家周长江,看到波士顿美术馆的收藏展,感到非常新鲜和陌生。知识结构要求思维方式,识别和目标变化,突然明朗,看到很多可能性他又去看霍去病墓的雕刻,那就像接近之间的神采一样,其他的心向往我热衷于西方的形式,最近几年开始研究和自学中国的传统艺术,我们必须挖掘自己的文化传统,挖掘其中对今天创作有益的因素。本展览策划者刘燕显然,中国现代艺术家吸收的传统土壤,已经是东洋与西洋文化交融的复合体,艺术家必须转录并共生,同时行业必须建立对中国现代艺术的具体评价和理论体系,正确理解中国现代艺术。周长江的另辟蹊径追求,不符合是为了建立自己的语言系统,通过自己的语言脉络,传达内心现实的思维和感觉。

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艺术家林延支持书画载体毛笔,成为装置的主体,她多年来探索中国传统手工纸的可变性,纸的寿命是千年,但它来自自自然,不留痕迹回归自然,以另一种方式培育万物,纸的星型可塑性也使我更多的文化和权利,层层纸的破碎补充适合记录现在的文化艺术家谭平显然,一幅画,观众瞬间静态,自己动态变化,批评瞬间的真实性,信赖时间段的持续变化,有可能表现出符合现实的状态。我讨厌画。这就是我的生活。

抽象和抽象只是比较的概念。艺术家赵大钧说。展出中有两个讨厌书法的现代艺术家展览。邱振显然,20多年来中国现代艺术发展的最重要变化是业界对书法的尊敬,当然艺术家对书法的热情和兴趣,当然书法也能给现代艺术带来混合和灵感。

我是写作者,王冬龄和其他书法家一样每天临时投稿,但他把书法视为心灵对话和修炼的方式,中国书法获得了世界上最细致变化的线条,邱振中思考被动分解的字和字、字和完成的空间关系,积极分解的字的内在构造空间。书法关闭了形式分析的可能性,我还在考虑结构,构成节奏,构成空间的流动,邱振显然古典传统现代后现代的不同并不重要。与周长江相似,从中国传统艺术中得到创作启发的是刘商英,他看到古代户外岩画,新认识到绘画在自然中的表现方式,绘画不仅与语言形式和审美有关,还与交流有关,语言脉络不是问题。

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